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多媒体舞台剧《三体》 把整场演出的影像成像空间

  2016年4月20日 来源:人民网   责任编辑:LiuYangJing   繁体
中研网讯:
  据悉,将于6月登陆上海文化广场的多媒体舞台剧《三体》,日前在沪上悄然开排,这将是《三体》小说的首次视觉呈现,同时也是国内真正意义上科幻题材的戏剧“试水”。
  
  对于这部中国硬科幻扛鼎之作改编成舞台剧,许多杆科幻迷在期待之余,也有很多担心。舞台剧《三体》导演刘方祺日前接受本报专访,回应了最受关注的几个问题,并透露了更多改编细节:整个剧院都会成为表演空间,观众可以看到三体球体在头顶运转;出场人物有所精简,“古筝计划”被进行了戏剧化改编;通过高科技的视觉特效,观众还将被“质子”实时“监控”。
  
  把整场演出的影像成像空间,扩展到整个剧院
  
  极为宏大、开阔的宇宙观,使《三体》小说富有“史诗”的气质。然而,如何在有限的舞台空间呈现原著中的宏大感,却是一项极大的挑战。
  
  刘方祺坦言,为了解决物理空间的局限问题,剧组动足了脑筋:“我们把整场演出的影像成像空间,扩展到了整个剧院。布景会一直延伸到观众的身旁、头顶。”因此,观众的视线不会单一地投射向舞台中央,而将向四周发散,不时还要抬起头“仰望星空”。“他们会看到三体球体,按照小说的描述方式在头顶上运转。通过这样的空间设计,我们希望能让观众产生一种身处宇宙之中的、渺小的感觉。”此外,舞台上将通过“吊威亚”和其他技术,营造出全员失重的感觉,届时还将有无人机“出动”,扮演剧中的某种科幻元素。
  
  对于剧中细节的科学性,刘方祺表示不怕被“挑刺”,因为剧组有非常专业的粉丝团,其中不乏天体物理学家。“关于宇宙闪烁的原理、三体运行的规律,这些涉及基础物理学、天体物理学的重要问题,我们都会向专业的学者咨询。放心,不会乱来。”
  
  复杂的人物链、情节线在两三个小时内怎样体现
  
  在刘方祺看来,做《三体》舞台剧,跟普通的“IP改编”有着很大不同。近年来,斩获“雨果奖”、在海外畅销等消息让《三体》的知名度直线上升,但作为一部“硬科幻”小说,它的知识门槛仍然相对较高。在为数不少的铁杆粉丝之外,他相信更多大众群体并没有读过、或者读完原著。因此,舞台剧改编的思路,是在保留原著核心理念、剧情主干的前提下,尽可能把故事讲得深入浅出,让偏“硬”的科幻内容在舞台上找到较“软”的着陆方式。
  
  “舞台剧会沿用小说中的双线叙事,也就是汪淼和叶文洁的两个视角来展开。”他说,出场人物不会特别多,将集中表现原著中最重要的角色,包括叶文洁、汪淼、警察史强、雷政委等。至于在刘慈欣笔下一直没有真正露过脸的三体人,在舞台剧中不会直接出现,但观众可以通过两次“进入”《三体》游戏,来了解三体星、三体人的特征,以及这个星球给地球带来的困扰。游戏的场面将以喜剧形式来呈现,秦始皇及其手下三千人马组成的“人体计算机”也会亮相。
  
  红岸基地,以及巴拿马运河上的轮船,是这次舞台剧重点塑造的两个场景。为了加剧矛盾冲突,剧组对原著中“古筝计划”切割轮船的剧情作了更为戏剧化的改动。“我们对伊文斯这个角色进行了大胆的深化,更深刻地表现了‘降临派,会作出背叛地球的选择的原因,他的命运也会跟小说中完全不同。至于船体被切割,也被赋予了更丰富的内涵。”
  
  会不会变成华而不实的“电影放映”
  
  《三体》舞台剧的制作成本高达上千万元。制作团队与多媒体舞台剧《盗墓笔记》是同一套班底,具有成熟的裸眼3D成像、激光等舞台技术。“高科技的视觉效果”作为该剧的亮点,也引来了不少疑虑,有人担心对“声光电”的过分依赖,会让所谓的“3D多媒体舞台剧”变为一场华而不实的“电影放映”。
  
  对此,刘方祺强调,舞台剧在视觉效果上的侧重,与影视剧截然不同:“剧场的视效只能给观众一个想象的原点,而不可能像电影一样,逼真、细腻地描摹出全部。我们聚焦的是,怎样用影像的呈现技巧,来激发观众的‘脑补,空间,让他们对原理产生兴趣。”他举例说,外星“质子”对人类的监控,是小说中非常核心的一点。但质子有各种形态,它的二维展开、高维转换等视觉效果都很难实现。因此,剧中会将现场观众看剧的实时反映,通过“外星解码”的方式在演出中展现,让观众产生强烈的被监控感,从而理解质子监控的含义。
  
  据悉,刘慈欣作为监制,在核心框架、理念上与剧组进行了沟通。
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